在我国文学史上，第一位女诗人的身份一直是个引人入胜的话题。虽然历史的长河中涌现过不少才华横溢的女性文人，但关于谁是“第一位”，不同的史料和研究者有着不同的看法。

我国文学史上第一位女诗人是

有一种说法认为，《诗经》中的许穆夫人可能是我国最早的女诗人。许穆夫人是春秋时期卫国国君的女儿，嫁给了许国的国君。她的诗作《载驰》被收录在《诗经·鄘风》中，表达了她对故国的思念和对国家命运的关切。据一些记载，许穆夫人在卫国遭遇外敌入侵时，曾试图通过外交手段挽救故国，她的诗歌也因此充满了悲愤与忧虑。也有学者认为，《载驰》是否确为许穆夫人所作尚存争议，毕竟《诗经》中的许多作品作者已不可考。

另一种观点则指向了汉代的班婕妤。班婕妤是汉成帝的妃子，以才情著称于世。她的《怨歌行》被誉为“宫怨诗”的代表作之一。这首诗以扇子喻人，表达了女子在深宫中的无奈与哀怨。班婕妤的才华不仅体现在诗歌创作上，她还精通音律和书法，是当时宫廷中备受推崇的才女。关于班婕妤是否真的是“第一位”女诗人，也有人提出异议，认为她更多是以才女的身份闻名于世，而非以诗歌创作的开创性地位著称。

到了魏晋南北朝时期，女性文人的身影逐渐增多。其中最为著名的莫过于蔡琰（字文姬）。蔡文姬是东汉末年名士蔡邕的女儿，因战乱被掳至匈奴十二年之久。曹操用重金将她赎回中原。蔡文姬的《悲愤诗》和《胡笳十八拍》被认为是她最著名的作品。尤其是《胡笳十八拍》，以其深沉的情感和独特的艺术风格广为流传。有人认为蔡文姬才是我国文学史上第一位真正意义上的女诗人，因为她不仅留下了具体的诗作，还因其坎坷的人生经历赋予了诗歌独特的生命力。

也有一些学者指出，蔡琰的作品是否完全出自她手仍存在争议。比如《胡笳十八拍》的风格与当时的文学传统有所不同，有人怀疑它可能是后人托名之作。这种争议使得蔡琰的地位在“第一位女诗人”的讨论中显得有些模糊不清。

有人提到唐代的女诗人薛涛和鱼玄机等人也曾在文学史上留下浓墨重彩的一笔。尤其是薛涛的《送友人》和鱼玄机的《赠邻女》等作品至今仍为人传诵。但她们的出现时间显然晚于前述的几位女性文人，在“第一位”的讨论中并不占据主导地位。

关于我国文学史上第一位女诗人究竟是谁的问题并没有一个明确的答案。不同的史料和研究者提供了各自的观点和证据，但这些观点往往相互交织、难以定论。或许正是这种不确定性本身也构成了历史的一部分——它让我们意识到历史的复杂性和多样性，同时也提醒我们在研究历史时需要保持开放的心态和审慎的态度。